Dieciséis de los veinticinco cortes de este volumen viven en tonalidad menor, y esa mayoría dibuja el clima del disco antes de escuchar un solo kick: tensión sostenida, poca luz. 'Magical Bike Ride' de DS3 abre en Sol menor a 150 BPM y el mapa se oscurece pronto: 'Muralla' de KILD en Sol bemol menor, 'Mugetsu' de Lord XVI en Do menor a 162, 'TOCHKA NEVOZVRATA' de Optimuss y Bandee en Re bemol menor al mismo tempo. Es la zona alta del terreno: 155-162 BPM, menores cerradas, cortes de cuatro a cinco minutos que no piden permiso.
Las grietas de luz
Las nueve tonalidades mayores funcionan como claros en ese bosque. 'Echoes in the Abyss' de DJ Pilot (Sol mayor, 6:17) llega justo cuando el arranque menor amenaza con saturar, y 'La Percusión' de David Core estira Si mayor durante 6:27 a 160 BPM: euforia a velocidad de castigo. El claro más interesante es 'Soul Train' en Mi bemol mayor a 145: lo firma Michael Wells a.k.a. G.T.O., el productor de Liverpool que grabó como Tricky Disco para Warp y que con Technohead llevó 'I Wanna Be a Hippy' al número uno en varios países. Su presencia ancla la compilación a la genealogía dura de los noventa.
Hay además cuatro cortes anotados entre 77 y 87 BPM —de 'Find That Gunshot' a 'Love Tonight'—, escrituras a medio tiempo que en cabina se leen al doble: pliegues del mapa donde el pulso se percibe distinto aunque la intensidad no baje. Y el tramo final desciende de verdad: de 'Sensure' (141) a 'Overkill' (142 y, con 8:08, el corte más largo), las duraciones se alargan, aparecen La mayor y Si mayor consecutivas y el paisaje se abre antes de que 'Army Of Acid' de Lethal One cierre en Fa menor, devolviendo la sombra inicial. Dentro del extenso catálogo de series de Nothing But —Anthems, Selections, Essentials—, este volumen es de los que mejor entienden que el hard techno también se organiza por colores, no solo por golpes.
Fuentes: Beatport · Bandcamp · Nothing But
